韓国ミュージカル『HOPE－読まれない本と読まれない人生』（2019年、韓国、初演）観覧記（その２）―とりあえずあらすじを書き留めておく
上演期間もあとわずかとなりました！韓国の創作ミュージカル『HOPE－読まれない本と読まれない人生』が2019年3月28日～5月26日までドゥサンアートセンターにて上演中。老女ヒロインとイケメン（？）原稿擬人化たんが繰り広げる人生再生の物語。今更ながらで申し訳ございませんが、おおよそのあらすじを曖昧な記憶を手がかりに書きなぐっておく、観覧記その２をお届けいたします（千秋楽直前ですが・・！）。
おおよそのあらすじ（ネタバレ）
※現在台本が発売されていますが、以下のあらすじは観劇後の記憶に基づいており、台本を参照できておりませんので、間違ってる部分があるかもしれません・・！
イスラエル国立図書館と、有名作家ヨーゼフ･クラインの遺稿の所有をめぐって法廷で戦う老女エヴァ・ホープの物語。30年ものあいだ、彼女はその原稿の正当な所有者であることを主張してきました。しかし法廷やメディアは彼女の主張を、偏狭な狂女のたわごとと一蹴する。彼女は、人類の遺産であり、ユダヤ人にとって民族の宝でもあるものを私有化しようとする強欲なわからずやだとされているのです。最終審判の日、ホープは裁判に出席するのを渋っています。それを励ます男が一人。そう、彼こそがホープとホープの母マリーが守ってきた、クラインの遺稿K（擬人化たん）。彼はホープの住むテントのモノたちに別れを告げ、裁判所へとホープをいざなうのでした。
ホープの持つ原稿とはいかなるものなのか？裁判で意地を張るホープが糾弾される中、その由来が明らかになっていきます。Kはそもそも、まだ世にも出ていなかったヨーゼフ･クラインの才能を見出した、小説家のベルトに保管されたものでした。クラインは祖国を持たないユダヤ人である自分の原稿など、なんの意味もないといいます。ベルトはその言葉を押し切ってクラインの作品の一部を出版するも、まったく売れませんでした。そのことでますます絶望を深くしたクラインは、死んでしまいます。自分の遺稿をすべて燃やしてほしいとの遺言を、ベルトに残して。ベルトはクラインを追い詰めたことを悔い、遺言のとおり原稿を燃やそうとするのですが、その光り輝く原稿の魅力を前に、どうしてもそれを燃やすことができませんでした。そして、チェコにドイツが攻め入ったというニュースを聞くや、原稿を救うために恋人のマリーに原稿を託し、パレスチナへと逃れることを求めます。状況が変化すれば、チェコへ再びマリーを呼び戻すと約束して（ここで、結婚するとは約束してくれないあたりが不幸の予感）。すでにホープという娘のいたマリーは、ホープと二人で国境を越えるバスに乗ります。バスがゆれる中、最もよい席には原稿をおいて。ホープは自分の座るべき席が、原稿に占められたことに傷つきます。そう、母にとって最も大事なモノは、自分ではなくこの原稿となったのだ、そう知らされた瞬間でした（と、思ったのはわたくしの解釈なのですが）。
国境を越えるバスは途中ドイツ軍に見つかり、二人は強制労働のために収容所に送られます。そこでも原稿を必死で守る母。母にとって、帰る場所はただ、ベルトのいる場所でした。だからこそベルトに見つけてもらうために、原稿は何よりも大切なものだったのです。母にとっては、原稿は「祖国」であり「ベルト」であったのです（たぶん）。そんな母を守るため、ホープは原稿を共に守ります。収容所で原稿が見つかりそうになったとき、ホープ母はを助けるために密告さえしました。そしてなんとか二人は原稿を抱え、パレスチナにたどりついたのでした。やがて、第二次世界大戦ががおわりベルトに会える日がやってきました。しかし、自分の子供を失った悲しみと、日常のためにクラインの原稿のことをあきらめてしまっていたベルトは、原稿をもはや必要とはしておらず、マリーとの再会にもさほど気のりしていませんでした。マリーは原稿を守るためにどれだけのモノを犠牲にしたか！とベルトにすがりつきます。しかし彼は妻がいるのだと冷たくマリーを突き放すのでした（おいおい！）。列車に飛び込み、自殺をはかろうとするマリー。ベルトはそんなマリーを助け、彼女に原稿を「持ち続けること」を許可するのでした（ここら辺、『HOPE』の暗鬱祭りです。しかしここからも、祭りは続くよどこまでも）。
帰る場所を失ったマリー。テントの中で原稿だけを抱えて生きる母から逃れたいと考えるホープ。そんなホープが、ドイツからの非難の際に両親と妹を失ったというカデルと出会う。ホープは彼との生活を夢見て、自分が所有するヨーゼフ・クラインの遺稿の話をしてしまいます。彼はオークションでそれを売ろうと持ち掛け、一部の原稿がドイツ人に買い取られることになりました。あの、母が守り通そうとした相手であるドイツ人に売られた原稿、ホープはその皮肉に苦しみながらも、カデルとの未来に希望をつなぎます。しかしカデルは一人で金をもちにげしようとしていました。ホープが一緒だと、自由になるにはこの金は少なすぎる、と。彼女を見るたび、ドイツ人からこの金を得たことを思い出すのだと。カデルはホープに、決断は自分がするものだと言い、立ち去ってしまうのでした（まじかよー！どんだけー、と思う部分です・・つらい。しかしこの、「決断をするのは自分自身であれ」という部分はこの作品の重要ポイントです）。絶望の闇へ突き落されるホープ。ついに彼女は母と原稿を捨て、テントから逃げ出す決意をします。しかし20年後、母が亡くなり残された原稿のもとに、ホープは舞い戻って来てしまいます。母の残したコートをきて、ああ、暖かい、とつぶやいて母同様、テントの椅子に自らの人生をしばりつけるのでした。そんなホープに、Kは、自らの人生を閉じ込め、原稿同様に誰にも読まれないものにするべきではないと諭します。むしろ原稿を手放すことで、自分の人生を取り戻すことをうながすのでした。
誰にも省みられなかった人生、それはマリーの人生でもありました。ベルトは死の間際、マリーに言及せず、原稿所有者としてそれをイスラエル図書館に渡すと遺言していました。金を持ち逃げしたのはカデルですが、オークションに原稿を掛けた書類には、ホープの署名が使われていました。マリーとホープは「原稿を守る」ということにすべてをかけ、またそれにすべてをかけるしかないほどに、自らの人生を奪われてきたのです。狂女の人生には誰も関心を払わない。原稿だけが自分の人生に意味を与えるのだと、ホープは原稿に固執するのでした。
しかし、原稿がなくても読むべき人生はある。裁判を決心したのも、自分の人生が「読まれる」べきものであると、人々に示したかったからではないのか？とKが問いかけます。Kに励まされ、ホープはやがて決心します。もう、帰る場所のない雪原に立ちすくむ旅人ではない。自分の人生をとりもどすべく、原稿を手放すのでした―――で、幕。
否定される人生、その中でいかに自分に意味を見出すか？
ミュージカル『HOPE』は、あまりに過酷な体験（強制収容所からの生還、難民としての生活、男性からの裏切り（母子二代にわたる・・））によって自らのアイデンティティのよりどころを見失った親子が、守るべきモノとしての遺稿に自分たちの存在意義のすべてを見出してしまう物語です。原稿を守る、というそのことに集中すれば、自分たちの存在意義がぎりぎりに保たれる。自己を守るために、何かを「守る」必要がある人たちなのです。しかしそれは、自分の人生を生きることではないし、守られているモノの人生も閉ざしてしまうものではないか？そう問いかけつつも、そこから抜け出すことの困難さを描きます。歴史的な悲劇として描かれるこのメッセージは、母娘関係における自尊感情の形成が、社会的要因によっていかに困難におかれるのか？という現代的問題にもつながるように読め、ずっしり見ごたえのあるミュージカルとなっておりました。しかしこれ、ストレートプレイだったら苦しすぎたと思う・・！
韓国ミュージカル『 HOPE－読まれない本と読まれない人生』（2019年、韓国、初演）見て来たよ―フランツ・カフカの遺稿をめぐる、実際の裁判を基に書かれたミュージカル
韓国の創作ミュージカル『HOPE－読まれない本と読まれない人生』が2019年3月28日～5月26日までドゥサンアートセンターにて上演中。カフカの遺稿の所有権をめぐりイスラエル図書館とその保管者の間で実際に起こった係争事件をヒントに書かれた本作品。過酷な時代の経験を経ていかに自分の人生に意味を見出すかを問う、老女ヒロインとイケメン（？）原稿擬人化たんが繰り広げる再生の物語。見て来たキャストはこちら！
ホープ：チャ・ジヨン
K：チャン・ジフ
マリー：イ・ハナ
過去のホープ：チャ・エリヤ
ベルト：キム・スンテク
カデル：イ・スンホン
実在の事件に着想を得た物語
本作品は2009年から16年まで、フランツ・カフカの遺稿の所有権をめぐって、イスラエル国立図書館とその保管者との間で争われた裁判を土台に書かれています。
（裁判の経緯をまとめた記事は以下を参照）
www.afpbb.comカフカが友人ブロート氏に託した、原稿を焼却してほしいという遺言。その言葉を実行できず、原稿を残したこと。残された原稿はブロート氏の秘書のホフェ氏の手に渡り、そしてその娘が「贈り物」としてそれを受け取り保管していたという点。ホフェ氏らはその一部を売却して利益を得たことがあった点。そしてブロート氏は、遺言として原稿の公共機関への寄贈を指示していたこと。ミュージカルは、一見保管者のエゴがこの裁判を引き起こしたかのように見えるこれらの事実に、別の解釈を与えていきます。「贈り物」として原稿を受け取ったという彼女らの主張に注目しつつ、お金のためという単純でわかりやすく見える理由を超えた「あるモノへの執着」の背景へと想像をひろげていく。カフカの遺稿は文化財であり人類の財産であるべきという「今現在においては至極まっとう」に聞こえる主張が、あまりに過酷な歴史的出来事によって、自らの存在価値を見出す事が困難だった人々には、時として人生を再度奪われることに等しく感じられるのでは？という問いは、今この時点の「正義」がどれだけの人を傷つける可能性を持っているのかに目を開かせてくれるのです。と同時に、それでも人は、いかなるトラウマを抱えていても、今を生きなければならないのだとメッセージする。だからこそ、こんなに重いもろもろを引き継ぎつつも、最後には救いと希望がやってくる（ようなきがする）作品に仕上がっているのだと思います。
『HOPE』はきっと異世界に転生しない
とりあえずミュージカル『HOPE』は、これでもかという暗闇が続き、最後に絶望に突き落とされた後に、ホントにぎりっつぎりのラインでかすかな希望がやって来る、という作品なので、物語的には結構ストレスフルでツライ作品だといえましょう。ある記事が、近年若者に好まれる小説のジャンルとして「異世界転生」が受ける理由を考察しているのですが、これらのジャンルでは「読者にストレスを与えない」ことが至上命題とされているとしています。
こうした「若者」（というカテゴリーもえらくざっくりしたものだと思いますが）をとりまく日本の物語環境のマ反対にあるのが『HOPE』という作品かと思われる。しかも、ダーク犯罪系のように非日常であるがゆえに、観客が自分をそこで呈示される「現実」の外部に置くことができるわけでもなく、歴史の連続性の中に位置付けられる「現実感」と「逃れられないストレス」、そして「無力感」が襲ってくるのです。ひえー。
でもミュージカル『HOPE』には希望がある
と、ここまで読まれた方は『HOPE』あかんやん！重いんか、暗いんか、やっぱりやめよう。と思われたかもしれません（関西弁でないとしても）。ちょっとお待ちくださいませ。そう、これだけツライ物語を設定しているにもかかわらず、観客はこの作品を見続けることができる、と言う点に注目していただきたい。これ、重要なのは原稿の擬人化キャラであるKの存在ではなかろうか。この「擬人化たん」Kは、ホープの日常に寄り添い、その過去の回想をいつも見守り、彼女の戦いを応援してくれます。ホープの住むテントの中の「机たん」なんかともお友達。め、めちゃなごみます。Kはホープにとってのイマジナリー・フレンドであり、彼女の精神をぎりぎり支えている。とともに、観客の精神も支えてくれるのです。Kのはげまし、癒しによって、観客はホープとともになんとか裁判を乗り越え、過去の回想を共にし、そして最後に彼のもとを離れ、ホープとともに希望を抱けるようになるのです。とはいえ、私ならKにずっと一緒にいてほしいけどな！とも思ってしまいましたが。
（終わらなかったので、続く！）
韓国ミュージカル俳優パク・ヘナさんとは？―『デスノート THE MUSICAL』（日本キャスト、2020年）出演決定！
韓国の実力派ミュージカル俳優であるパク・ヘナさんが、2020年1月上演予定の『デスノート THE MUSICAL』で死神のレム役にキャスティング。韓国キャスト版でも同役柄を演じるパク・ヘナさんってどんな俳優さんなのかな？と気になっている方に、彼女の魅力を力の限り紹介したいと思います！
今回のキャスティングにあたって、韓国PLAYDBの公演ニュースによると、韓国キャストの『デスノート』を見たホリプロの制作陣と栗山演出は、レムを演じるパク・ヘナさんの実力をみとめ、ぜひ今回の日本版出演をとラブコールをおくったそうな。本公演では、日本語でレムを演じる予定なのだとか！
パク・ヘナ（박혜나）1982年生まれ 韓国における愛称は一説にヘナ兄貴（혜나옵）
C-JeSエンターテイメント所属 2006年「ミスターマウス」にてデビュー
夫はミュージカル俳優のキム・チャノ（김찬호）※『キング・アーサー』共演中！
では、まずはパク・ヘナさんが歌唱部分の声をあてた『アナと雪の女王（韓国語タイトル：겨울왕국）」のエルサの「Let It Go」をおききください。
エルサが自らを解放していくウキウキ感、その強い決意を表明していく部分にその魅力の片鱗は感じられるのですが、あくまでも「アニメーションのキャラクター」として、かわいく少女らしい範囲を大きく逸脱しないようにまとまっていると言えるかもしれません。
この、強くたくましい女の子ラインの拡張版（？）としては、ミュージカル『ウィキッド』のエルファヴァ役があるかと思います。「魔法使いと私」、「Defying Gravity」等の聴かせどころでは、原曲以上に高音部分を上げて歌いきり、その技巧におしみない賛辞が送られたのでした。
[위키드] 'Wizard and I(마법사와 나)' - '엘파바' 역 박혜나
（ミュージカル『ウィキッド』、「魔法使いと私」パク・ヘナ（エルファヴァ役））
このエルファヴァももちろん魅力的なのですが、個人的には、パク・ヘナさんの本領は、一つに大人の女の魅力、そのセクシーさと闇の部分にある！と思っておりまして。例えば、現在上演中の『キング・アーサー』ではアーサーに対立する異父姉のモーガンを妖艶に演じていらっしゃいますが、この妖しさよ！
뮤지컬 '킹아더' 프레스콜 '복수의 약속' - 박혜나, 이충주 외
（『キング・アーサー』プレスコールより、「復讐の約束」パク・ヘナ（モーガン役）、イ・チュンジュ（メレアガン役））
さらに、「あ、あのひと、イっちゃってるよ！」というトンデモな役どころも素晴らしく、ミュージカル『フランケンシュタイン』でエレン／エヴァ役を演じたときに、聖母のような1幕エレンから急転直下、2幕で登場するヘナ＝エヴァが、怪物以上の怪演！と話題を呼びました。
[NC직캠] 뮤지컬 '프랑켄슈타인' 남자의 세계 (박혜나)
（ミュージカル『フランケンシュタイン』「男の世界」エヴァ役）
息もつかせぬ展開のミュージカル『フランケンシュタイン』において、非常に長い曲だが、基本的に状況説明的な内容であまり本編にかかわりないともいえる「男の世界」は、何十回と見るマニアの間では「休憩時間」などと呼ばれていたのですが、これをパク・ヘナ俳優は超エキセントリックに歌いこなし、マニアを「ヘナ兄貴、超サイコー」と沸かせたのでありました（個人的には姐さんと呼びたい）。
ではレムは？ということで、2017年の時のMV、リュークとレムの「哀れな人間」をどうぞ。
2017 뮤지컬 '데스노트(Death Note)' MV_'They're Only Human(불쌍한 인간)' 박혜나, 강홍석
（ミュージカル『Death Note』「哀れな人間」パク・ヘナ（レム役）、カン・ホンソク（リューク役））
はたして、日本キャスト版の『デスノート THE MUSICAL』でどんなレムを演じるのか、また新たな魅力伝説の扉が開かれる・・！
